頭上的小頭發(fā)、一套藍(lán)色的短褲、滿臉黃鴨子……從排練現(xiàn)場出來，朱鳳偉光著腳，穿過一條長長的室外小路，走到記者面前。

這是大朱在《25平方米狂想曲》中的亮相。 他長期奔波，以餐館為家。 臉上映出一些夸張的色彩，他覺得自己會(huì)更幸福。

《25平方米狂想曲》劇照

這部嘻哈劇場由大朱自導(dǎo)自演。 作為“無界街舞節(jié)”的領(lǐng)軍作品，它于9月16日至17日在北京國際街舞中心劇場上演，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿想象的世界。

該作品的靈感來自于酒店。 由于巡展的緣故怡家藝術(shù)酒店，大朱經(jīng)常拖著20寸的行李箱，穿梭于不同的城市。 有時(shí)他在酒店醒來，不知道該在哪里躺下。 25平米的臥室里，床、沙發(fā)、浴缸、臺(tái)燈都與他無關(guān)，一種孤獨(dú)感撲面而來。

“忙碌又平庸，無處可去，這個(gè)時(shí)候我不想無家可歸，不想點(diǎn)菜，我很想回去，吃熱菜，吃爸爸做的包子”。

與此同時(shí)，在北京、上海、廣州，很多人都在忙碌著，為自己的生活而努力。 這種城市游牧民族分布在城市的各個(gè)角落。 雖然他們擁有25平米的豪宅，但他們的內(nèi)心依然在徘徊，無處安息。

《25平方米狂想曲》不僅是大柱內(nèi)心的敘述，也是他對(duì)很多現(xiàn)代人生存狀態(tài)的觀察，包括孤獨(dú)、彷徨、恐懼、焦慮、對(duì)愛情的期盼、對(duì)家庭的渴望。

《25平方米狂想曲》劇照

“其實(shí)我每天都是腳踏實(shí)地的生活，但腦子里卻有各種各樣的白日夢(mèng)，這些夢(mèng)就像熱氣球一樣，把我拖向天空。”大朱說，“幻想“或許這是逃避無聊現(xiàn)實(shí)的絕佳手段，經(jīng)過深思熟慮，我想出了這首‘狂想曲’。”

作為藝術(shù)總監(jiān)，街舞舞者楊麗萍見證了《25平方米狂想曲》的誕生。

今年7月，大朱和楊麗萍首次聊起了自己的創(chuàng)作想法。 楊麗萍立即邀請(qǐng)他們?nèi)ケＩ健?除了安排排練廳外，還包吃住。

大朱帶著上海、南京、深圳的藝人來到麗江，從8月到11月，歷時(shí)三個(gè)半月。 因此，他拒絕了B站和鄭州央視舉辦的國慶聚餐，還拒絕了兩檔自帶流量的綜藝節(jié)目，“我怕我走后藝人就散了，如果我到處亂跑，我的精力就會(huì)流失”。也被打敗了。

《25平方米狂想曲》劇照

“面朝大海，春暖花開，頭頂浮云。” 這就是大珠在麗江的生活。

他和藝人經(jīng)常在半夜走出排練廳，“滿天繁星，有風(fēng)吹過，很舒服！所以我的狂想不能局限于臥室，我必須出去”房子的一部分，所以就有了后半部分，一望無際的草原。”

楊麗萍幾乎每天都會(huì)來看班怡家藝術(shù)酒店，有時(shí)還會(huì)帶夜宵。 起初，她來的時(shí)候，藝術(shù)家們都不敢動(dòng)，但漸漸地，他們變得更受歡迎了。 在創(chuàng)作方面，她也給了大朱很多靈感。

有一場兩人的舞蹈，大朱抱著兩個(gè)男孩走來走去，有一絲欲望的影子，但沒有很曖昧的身體接觸，聊天的時(shí)候很難說出自己想表達(dá)什么與楊麗萍。

“我想抱兩個(gè)床墊，因?yàn)楹芎瘢耘c其說是情感上的渴望，不如說是一種安全感。很多人午睡的時(shí)候都喜歡抱著泰迪熊和床墊。楊老師看完后說：認(rèn)為它給了她無限的想象力，所以她可以更狠一點(diǎn)，挖得更深一點(diǎn)。”

大朱認(rèn)為他是一個(gè)不按常理出牌的狂野編舞者。 編舞中有很多即興創(chuàng)作的元素。 有時(shí)他已經(jīng)編排完一段，跑著跑著就冒出新的想法。 他會(huì)立即抓住他們并投入工作。

“我沒學(xué)過編舞，楊老師也沒有學(xué)過。我們都是經(jīng)驗(yàn)型創(chuàng)作者，不是技術(shù)編舞者。” 什么是基于經(jīng)驗(yàn)？ “兩棵樹一起成長。楊老師看到了感情，編成了《兩棵樹》。看到撫仙湖的月光，風(fēng)吹過，波光粼粼，楊老師編成了《月光》。她常說，生活中的一切都可以給你靈感，關(guān)鍵是敏感度和想象力。”

《25平方米狂想曲》劇照

2020年11月，大朱帶著首部編劇作品《一片田地》來到北京。 塑料棚、燒烤攤、剪吹的短發(fā)、辣嘴的普通話、穿圖案皮鞋的女孩……從市區(qū)走下來，他把自己的“土味”初戀帶到了舞臺(tái)上，講述了一個(gè)女孩的故事帶著令人窒息的污垢的有品味的青春故事。

《25平方米狂想曲》是他的第二部編劇作品。 床、沙發(fā)、浴缸、燈具、壁紙……舞臺(tái)上的酒店色彩繽紛，靈感來自北方的城市酒店，有一種冷冽之氣。 因此，大朱還特地搬到了廣州的一家酒樓采集民謠。

“《一片田野》的樂趣更多，因?yàn)槭堑谝徊孔髌罚覜]有想那么多，只是讓自己跳舞，享受剪輯。” 在編《25m狂想曲》時(shí)，大朱的導(dǎo)演意識(shí)更加明顯，一些快感被消除，進(jìn)一步向內(nèi)走。

無論如何變化，市區(qū)都是大朱作為導(dǎo)演的背景，難以割舍。 “我把目光投向了市區(qū)，因?yàn)檫@里有豐富的生活，有很多人間的煙火，有青春騎著摩托車的年輕人，還有很多為生活忙碌的人……我想捕捉它在創(chuàng)作中。” 大朱正在準(zhǔn)備推出“縣城三部曲”，第三部已經(jīng)在籌劃中，也希望能帶來武漢。

《25平方米狂想曲》劇照

除了編舞之外，大朱更出名的是一名舞蹈家。 他是楊儷萍話劇中的御用男主角，《舞蹈風(fēng)暴》中的人氣舞者，也是電視劇中的常客。

從舞者到編舞，大朱正處在轉(zhuǎn)型和熟悉的過程中，“編舞者必須有很強(qiáng)的責(zé)任感。就像一個(gè)容器，當(dāng)舞者可能很淺的時(shí)候，你只需要抓住你的部分。編舞者必須很深，就像一口井，所以每個(gè)人都可以往上面扔?xùn)|西，你必須繼續(xù)下去。從舞者到編舞的過程就像一個(gè)容器從淺到深，而且還在下沉。

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